Tal vez si el último voto no se estrenara al amparo de las recientes elecciones estadounidenses, el aficionado se fijaría más en su apabullante cartel que en la anécdota que convierte a un parado en el ciudadano que hace que la máxima un hombre, un voto cobre todo su sentido. Es el personaje que encarna Kevin Costner en esta, a veces ácida a veces simplista, reflexión sobre el circo que se organiza en torno a la designación del mandatario más importante del mundo. Un error informático hace que todo dependa de lo que él decida. El director Joshua Michael Stern, casi neófito, lleva a sus personajes al terreno de la comedia, colocándolos al límite. Así, jefes de campaña, candidatos y ciudadanos de a pie se amalgaman todo lo que les permite la búsqueda de sus propios intereses.
Kelsey Grammer –el célebre Frasier televisivo–, Dennis Hopper y Stanley Tucci arropan al protagonista, que encarna con humor y convicción un rol que curiosamente tiene similitudes con el famoso fontanero que –como estereotipo del americano medio– ha centrado el debate en algunos momentos de la pasada campaña electoral.
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Febril productor de casi un centenar de importantes títulos de la cinematografía española e internacional y activísimo director de dramas en sus diversas vertientes, Gerardo Herrero pega un volantazo en su carrera y nos sirve, como plato de cuchara, una comedia negra con todos los sacramentos.
Este muestrario de situaciones descabelladas no obvia los guiños dirigidos a un espectro amplio del humor como forma de expresión, desde la literatura (Espérame en Siberia, vida mía, de Jardiel Poncela) al cine, con comedias de referencia, como Por favor, maten a mi mujer, o El club de las primeras esposas.
Unas cuantas mujeres despendoladas, un asesino-artista al borde de la jubilación, un aprendiz de asesino-chapuza; una madre neurótica, una hija crédula y un yerno con doble faz, en el marco incomparable de Las Palmas de Gran Canaria, son los elementos que componen la pirueta.
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Un suceso fortuito durante el rodaje de un supuesto asesinato da una idea de la senda narrativa tomada por el director Matteo Garrone en Gomorra: unos chavales grabaron la escena con sus móviles y colgaron las imágenes en internet. La policía creyó que eran auténticas y llamó al director a declarar. Con mirada y planteamientos neorrealistas y una cámara implacable, Garrone muestra, desde Nápoles, sin propósito documental pero vocación de testimonio, la realidad de la Italia oculta. Imágenes descarnadas y soberbias interpretaciones a cargo de actores desconocidos son el soporte de un filme esencial, Gran Premio del Jurado en Cannes, basado en el best seller del mismo título, del joven Roberto Saviano. De forma dura y documentada Saviano ha extractado la miseria moral de una Italia bajo sus líneas oficiales de flotación, en manos del Sistema, como se conoce a la Camorra. Plantando cara a una de las organizaciones más peligrosas y poderosas del mundo, cuyos ingresos ilegales son reinvertidos en negocios legales de alcance aterrador, ya ha sido advertido y vive rodeado de guardaespaldas, allá dónde esté. El director ha extractado el libro en cinco historias paralelas de enorme fuerza visual, donde se revisa el interior del Secondigliano, barrio que pertenece al Sistema, vedado a la policía, y su peculiar Inem: la eliminación de residuos tóxicos, las subcontratas textiles y la manipulación de los más jóvenes.
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