China en el espejo del arte

Más cosas sucedieron en 1989. La Galería Nacional de Pekín organizó la primera exposición de arte contemporáneo chino. El artista Wan Luyan intentó persuadir a sus colegas de no vender para que el conjunto no se dispersara, pero los artistas necesitaban vender, y fue el propio Luyan quien se las quedó. Este es el origen de la colección Sigg, la cual a su vez ha sido un referente para la exhibición de artistas chinos en Occidente y para la continuidad, como bien se puede ver en la exposición que presenta el IVAM en relación con la de la Miró. La exposición barcelonesa es argumentativa; la valenciana, de choque. Las dos son de impacto.
En 1999 la Bienal de Venecia presentó unos cuantos artistas, que sorprendieron por su fuerte iconografía pop. Este nuevo pop político atrajo la atención y, al tiempo, dio la sensación de que los chinos seguían sin reparos a Warhol y sus retratos de Mao. Ahora, en cambio, lo que domina es la fotografía y la videoinstalación. Es un efecto de la entrada tardía en China de las nuevas tecnologías, que no se dio hasta mediados los años noventa. Copiar es signo de inteligencia en China. De ahí que las imágenes de sus artistas resulten chocantes por lo que tienen de demasiado parecidas a lo que se ve en todas partes y, al mismo tiempo, por su puntazo irónico y distante. Parecen a menudo reírse de la imagen que Occidente tiene de China.
Tras la muerte de Mao, en 1976, con la apertura a Occidente, los pintores se fijaron en el impresionismo, el expresionismo y el arte abstracto. Ahora, ha llegado el momento del arte contemporáneo, esta mezcla explosiva de experiencias exclusivamente chinas y una tradición refinada y desconocida fuera de sus fronteras. Algo parecido puede suceder con el diseño y la fabricación de productos de la vida diaria. De momento, China produce barato con diseño occidental. Puede que muy pronto, como ahora sus artes visuales, presente a Occidente sus artes comerciales.